孟买国际影戏节授予张艺谋终身成绩奖。

《好汉》(影戏版、美剧版)、《十面匿伏》、《山楂树之恋》(电视剧版影戏版)、《金陵十三钗》

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　　与之相伴的，尚有舆论对“铁道部‘天价宣传片’”“与张伟等分道扬镳”“因莫言获奖而往事重提”“孟买影戏节获‘终身成绩奖’”的“狂轰滥炸”。

　　张艺谋的消息，从来都是媒体的素材，要么是溢美之词，要么是骂声一片，让这位“中国首个国际A级影戏节影帝”“中国首摘国际A级影戏节最佳故事片大奖”的第五代导演领武士物，始终饱受争议。

　　从张艺谋的“影戏功课”里，我们看到的，不只是他小我私人的从艺轨迹，更是中国影戏财富成长的脉络与流变。

　　艺术与贸易的博弈从未遏制

　　“‘媚俗’照旧‘崇高’，是每位导演生平的困难。”

　　“影戏票房再好，照旧有人批;国际获奖再多，照旧没人看;观众需求再大，也得求均衡。”对付始终在艺术与贸易间彷徨的中国影戏，张艺谋道出本身的导演观，“‘媚俗’照旧‘崇高’，是每位导演生平的困难。”

，张艺谋的作品跨度之大，反衬出影戏主题的期间烙印和期间之变。

　　“我从影早期的作品有一种呼喊。你看上世纪八十年月的《红高粱》，像火一样燃烧的作品，由于那是个热血沸腾的年月，人们在文革后积极燃烧积储已久的能量。”张艺谋回味道，“我在情势上追求非凡、声张，泛起出自觉、凶猛的小我私人气魄威风凛凛;在内容上表达对中国社会将来的思索。说白了，这是一种对头脑解放的开释。”

　　进入上世纪九十年月，伴着中国经济的起飞，中国影戏融入市场化海潮，贸易影戏如雨后春笋般绽放。张艺谋也不破例，他转型执导的武侠巨制《好汉》开启了中国影戏的“大片期间”。

　　“有人说我拍贸易影戏是犯错。”张艺谋摇着头表明，“从伤痕文学、寻根文学、苦大仇深的思索气氛中跳出来后，我本能地认为应该做些纷歧样的对象，带有凶猛的娱乐元素，这样的影戏才悦目。”

　　简直，拍影戏，不是写论文，抚玩性在任何时辰不能放弃。“影戏是一种夹带文化，观众观影，在愉悦的同时，会天然而然感觉到影片转达的代价。”张艺谋说，收集上，要找潘石屹，先得点击房地产板块，要找张艺谋，只能搜刮娱乐频道。“社会就这么定位，你只能在娱乐产物中，装进一点内在，一句话，贸易影戏就是寓教于乐。”

　　艺术与贸易的博弈从未遏制，其背后每每附带着“媚俗”与“崇高”的争论。“在‘媚俗’与‘崇高’之间，我们每每左支右绌，无法美满均衡。”张艺谋坦陈，“有人说贸易影戏低俗，有人说艺术影戏艰涩，无论拍哪种，头脑性、艺术性、抚玩性的同一，才是导演追求的终极方针。不然，你就得做好挨骂的筹备。”

　　财富链条下的贸易裹挟

　　必需靠财团(如影视企业)支持的导演，一旦上了这条“船”即被“绑架”，拍摄全程，基础由不得本身，这直接导致影片艺术水准低、叫座不喝采。

　　1999年，按照对插手WTO的理睬，我国在从此延续引进上百部海外大片，中国影戏业在财富化没有形成、市场履历明明不敷的环境下慌忙应对，受到很大攻击。

　　为掩护、成长国产影戏市场，2003年以来，我国相继颁布多部有关勉励民间成本进入影戏业的礼貌、政策，一批民营影视企业不绝壮大，慢慢掌控了“投融资-制片-刊行-院线-衍生品”的影戏财富链，有用抵制了海外大片的“入侵”。其间，张艺谋执导的《十面匿伏》等票房颇高的作品，险些都与民营影视企业“新画面公司”相助。

　　“我不厌恶贸易影戏，但畏惧被贸易裹挟。”张艺谋无奈地说，从投资方到制片方，从植入告白到演员选择，，从拍摄本领到镜头弃取，导演在每个环节几多会受过问干与。“贸易好处的回报，从开拍起就压在导演肩上。年青导演直接被呼吁要求怎样做，而对著名气的导演，投资方虽不敢玩硬的，可软磨硬泡更愁人，让你的构想和创作产生扭曲。”

　　张艺谋的这种感受是有深层缘故起因的。“唯市场论”是一些影视企业的“魂”，他们鲜有思量本身负担的社会责任，而是在影片选择、推广计策、刊行时刻、票价拟定、上映机缘、放映频率等方面形成把持同盟，大量占据市场份额，太过迎合受众。而必需靠财团(如影视企业)支持的导演，一旦上了这条“船”即被“绑架”，拍摄全程，基础由不得本身，这直接导致影片艺术水准低、叫座不喝采。